Jorge Riechmann / Graffiti

Brassaï (Gyula Halász)
Graffiti (Série IV: masques et visages)
1935-1959 (ca.) Copia posterior
Fotografía surrealista
Museo Reina Sofía. Madrid.

Brassai en el Reina Sofía

¿Pero habría aún un lugar al que huir, veleidades de celebración, una rueda sin eje? La gran lápida vertical cubierta de musgo nos cierra el paso. Hay inercias más destructivas que ningún golpe, que ninguna inmediatez. La cabeza de muerto de Brassai emerge de las sombras: su teatro carnal alimentó horas de agonía. «Los objetos me han ido elevando hasta su altura», le había dicho Goethe, animal prójimo, y él se lo repitió al anciano de Weimar a los ochenta y tres años. La cabeza de muerto del surrealismo emerge, llamarada de un deseo desarbolado, retráctil, incandescente; timón de una belleza involuntaria, radicalmente curada de nostalgia. Qué envergadura la de este jinete escamoso. El tren avanza hacia atrás, desde el último vagón me gritan: las cosas pueden hacerse de otra forma. La vida puede enlazarse con otra libertad.

Jorge  Riechmann
De "Desandar lo andado"

Luis Cernuda / David

Miguel Ángel

David

Escultura renacentista italiana

1504

Galería de la Academia de Florencia

           ESCULTURA INACABADA

(David-Apolo de Miguel Ángel) 

SORPRENDIDO, ah, sorprendido
Desnudo, en una pausa,
Por la selva remota,
Traspuesto el tiempo. 

Adherido a la tierra
Todavía, al tronco
Y a la roca, en la frontera
De infancia a mocedades. 

Es el instante el alba
Pura del cuerpo,
En el secreto absorto
De lo que es virgen. 

Reposo y movimiento
Coinciden, ya en los brazos,
El sexo flor no abierta,
O los muslos arco de lira. 

Por el dintel suspenso
De su propia existencia,
Se mira ensimismado
Y a sí se desconoce.

Dentro en el pensamiento,
Escucha a su destino,
Caída la cabeza,
Entornados los ojos.

Calla. Que no despierte,
Cuando cae en el tiempo,
Ya sus eternidades
Perdidas hoy.

Mas tú mira, contempla
Largo esa hermosura,
Que la pasión ignora;
Contempla voz y llanto 

Fue amor quien la trajera,
Amor, la sola fuerza humana,
Desde el no ser, al sueño
Donde latente asoma.

Luis Cernuda. La realidad y el deseo. 1924.

José Emilio Pacheco / Tulum

Sitio arqueológico de Tulum
Riviera Maya. Estado de Quintana Roo (México)
Arquitectura maya
1200-1450 d. C.

Si este silencio hablara
sus palabras se harían de piedra.
Si esta piedra tuviera movimiento
sería mar.
Si estas olas no fuesen prisioneras
serían piedras
en el observatorio ,
serían hojas
convertidas en llamas circulares

De algún sol en tinieblas
baja la luz que enciende
a este fragmento de un planeta muerto.
Aquí todo lo vivo es extranjero
y toda reverencia profanación
y sacrilegio todo comentario.

Porque el aire es sagrado como la muerte,
como el dios
que veneran los muertos en esta ausencia.

Y la hierba se arraiga y permanece
en la piedra comida por el sol
—centro del tiempo, abismo de los tiempos,
fuego en el que ofrendamos nuestro tiempo.

Tulum se yergue frente al sol
en otro ordenamiento planetario. Es núcleo
del universo que fundó la piedra.

Y circula su sombra por el mar.
La sombra que va y vuelve
hasta mudarse en piedra.

José Emilio Pacheco

Olvido García Valdés / El rey Cophetua y la muchacha mendiga

Edward Burne-Jones 

El rey Cophetua y la muchacha mendiga

1884

Pintura prerrafaelita
Tate Gallery, Londres

EL REY COPHETUA Y LA MUCHACHA MENDIGA
Burne-Jones

Ella tiene los pies como Marilyn Monroe
y una tierna
indefensión en los hombros.
Están en una sala y la ventana
descorre sus cortinas a un atardecer
boscoso,
pero es como si fuera
una esfera
de cristal. No se miran.
Él la mira a ella. Ella a lo lejos.
Hace ya mucho tiempo que él la había soñado
como un aire
de cigüeñas, una luz,
y ahora estaba allí.
Tantas vidas que no parecen ciertas
en una sola vida.
Campanillas azules en la mano.
Él sabe que se irá. No hablan
y el momento está lleno de voz,
voz acunada, lejana.
El amor es una enfermedad,
campanillas azules. Siempre en ti,
como en el sueño, volviendo
siempre en ti. Tan incierta
la luz. Como en el sueño.

Olvido García Valdés

De "Exposición" 1990